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扇骨的雕刻方式之阳刻

文章出处:   责任编辑:   发布时间:2017-03-23 13:32:00    点击数:-   【

阳刻和扇子扇骨加工方式之阴刻一样,是竹子雕刻的基本手段之一。阳,简单说就是凸,也就是说,阳刻的表现是凸出来的,如何浮雕,留青,透雕都属于阳刻。下面我们就这三种阳刻方式做逐一讲解。

阳刻大致可分为三类:一是留青,二是薄地阳文、浅浮雕、高浮雕,三是透雕。薄地阳文、浅浮雕、高浮雕只是深浅程度上的差异,没有本质性的区别。

一、扇骨留青雕刻

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留青,又叫皮雕,是利用竹子表面青筠的颜色,与竹肌颜色形成差异。从雕刻手段上虽与薄地阳文相同,但这样的工艺处理却使竹刻有了一个新的品类。竹子表面有一层青皮,通常称之为青筠。

这层青筠在制作竹材时一般要刮去,有的用刀刮,有的可用玻璃来刮,而后再用砂纸打磨处理。而留青,就是留下这层青筠。这层青筠留作雕刻图纹,余下的铲去,青筠铲去后就露出竹肌,这竹肌有丝纹,一条一条十分明显。这竹筠与竹肌永远是两种颜色。如竹筠色浅,竹肌色深,竹筠由白而黄,竹肌由黄而红,留青部分永远与竹肌不同色。

扇骨留青除有刀工显现风采,更有这红黄两色交相映衬,愈显扇骨晶莹可爱。以留青而分出层次、刻出深浅,是这一工艺的一大特色。留青在扇骨中虽经常运用,但是由于扇骨面积小,不能像臂搁、笔筒那样运用刀二由浅而深、层次分明,扇骨的留青多是山水近景或是简单花鸟图案,想了解具体如何雕刻的请看文章:留青扇骨竹刻方法/步骤

二、扇骨薄地阳文、浅浮雕、高浮雕

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薄地阳文、浅浮雕、高浮雕是指阳文雕刻程度的差异。在扇骨中,受材质所限,高浮雕基本没有。薄地阳文和浅浮雕多见于表现书法和山水,以及金石文字类。

扇骨中的山水、花鸟等,以阴刻为多,但也有不少阳刻的山水、花鸟和人物等。如民国时期的余伯雨,就是擅长阳文浅浮雕。他曾创作二十四孝图扇骨,每把折扇共两个故事,总计12把。上面的人物及背景以浅浮雕表现,雕得栩栩如生,再配上篆字的题目和一首五绝阳文,别有一番风采。高浮雕的扇骨十分少见,偶然可见到将山石之洞、老树之疤雕得很深,以衬显出其为高浮雕,但这已与笔筒等器物的高浮雕相去甚远了。

三、扇骨透雕

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透雕玉竹折扇(多款可选)

透雕在扇骨中不乏见,但扇骨透雕不同于其他竹刻中的透雕。如明清一些笔筒透雕人物时,人物皆有立体感,而扇骨中的透雕都是某一种图案。像如意头扇骨大多是透雕,雕的是凤凰牡丹、鹭鸶荷花、葵花向阳等吉祥图案。笔者收藏一竹骨,很简单地在束腰处两钱相叠,上面挖出一长方铲形的透空,这柄扇子摇起来十分轻便。由此悟出,为什么许多透雕是在乌木材质上使用,这样可以减轻自身重量,摇起来会轻便惬意。

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